薛菁华个人资料

二十世纪六、七十年代，中国芭蕾女星首屈一指的就是薛菁华。芭蕾舞剧《红色娘子军》饰吴清华的女A角是她；同名电影芭蕾舞剧的主演还是她，而剧照、画册等上的也都是她。八十年代中期，薛菁华的婀娜身影渐渐淡出舞台上的追光灯，她开始以培养青年演员为主要工作。
1987年，我在为中国体操队请中央戏剧学院老师讲授表演艺术后，体操队又说，很想让队员们观摩一下芭蕾舞训练，因为体操与芭蕾在很多方面有相通之处。于是，我通过薛菁华的一个战友与薛取得了联系，并很快就安排了观摩。从中央芭蕾舞团返回的路上，体操队员都感到很受教育，说芭蕾的强度比体操还要大，但待遇却差很多。当我将体操队员的观后感通报给薛菁华后，深有感触的她又和我作了一次长谈，使我对芭蕾演员的苦衷有了更进一步的了解。其中印象最深的是，三年自然灾害时期，当周总理获悉芭蕾舞团的条件很差、一些年轻演员训练中因营养不良经常晕厥后，一是特批补助每人每天一小块巧克力，二是特批将外国展览会撤展后留下的展台塑板调给芭蕾舞团，铺在宿舍的水泥地面上，周总理说，芭蕾舞演员的腿需要保护好。
我当即把这次长谈，写了一篇《中国芭蕾：此中甘苦谁人知》的稿子，寄给了《北京日报》，没想到第3天就刊发在该报二版头条。更没想到，当天中午，我就接到薛菁华的电话，让马上到团里来一下。赶到后，我被请到团部，里面已经坐了好几个人。原来，文章见报后，北京内燃机总厂的领导立即派人到中芭接洽，商谈赞助事宜。薛菁华把我向大家作了引见。团领导和厂代表都握着我的手表示感谢。我说应该感谢的是薛菁华，没有她的肺腑之谈，就没有这篇稿件。团领导意味深长地说：明星人物的作用有时比我们领导的作用还大！
当时，按轻重缓急首先达成了两项协议：一、北内厂赞助两名男女演员紧急赴日本参加国际芭蕾舞大赛，二、全额赞助无钱排演的新作品《山林》。几天后，薛菁华再次告诉我，又有湖南长沙一食品厂联系赞助巧克力；广西一食品厂要求赞助食品；北京昌平一市民建议成立芭蕾舞基金会，并表示率先捐款。过了几天，薛菁华又欣喜地告之，参加日本大赛的双人舞获了奖。她说：你知道吗？由于这项大赛有年龄限制，这一对优秀的年轻演员今年如果去不了，那他们的芭蕾生涯中就再也没有机会了，要不是北内的赞助，本来这次团里因为没钱是放弃的。
知恩图报的中央芭蕾舞团，以后也常利用演出间隙到北京内燃机总厂慰问演出，双方逐步形成了一种双向互动的合作关系，即使多年后，当年北内的代表之一钟秉明下海做起了展会生意，他的公司也还继续帮中芭在演出宣传、海报展览等方面服务。后我又将这种鲜见的新型文化合作模式，在《文汇报》上做了评述。
时间进入到九十年代，社会上形成了一股女子健美热，薛菁华从中发现了一些偏激的作法，她结合前不久美国著名女演员卡彭特因一味节食而殒命的教训，谈了一些看法，我据此又在我报成文一篇，发表后被几家媒体转载，薛菁华也接到了一些读者的来信。显然芭蕾明星讲健美法则，人家信。九十年代中期，薛菁华移居香港，仍从事芭蕾舞教学，我们偶尔仍通通电话。2001年，中芭在北京举办了一次别开生面的几代演员同台《红色娘子军》的纪念演出，年过五旬的薛菁华从香港返京，重新穿上红舞鞋，她出场时获得的掌声最热烈，其中也有我给予的。


《红色娘子军》主演薛菁华今何在？



　


1945年，祖籍江苏无锡的薛菁华，出生在上海一个知识分子家庭，母亲喜爱艺术，尤其是舞蹈表演，所以，当1956年北京芭蕾舞学校特邀苏联专家授课并在报上刊登招生消息时，母亲带着女儿千里迢迢赶往北京应试。薛菁华以其纯真姣好的面容，符合芭蕾舞表演的体形以及适中的年龄，通过三试，撞开了舞蹈艺术之门。
自1956年至1963年，整整7年的专业学习，毕业后的第二年，中央芭蕾舞团开始排练现代剧目《红色娘子军》，薛菁华担任第三场黎族舞的领舞，她高挑的身材，灵活的舞姿，征服了台下的观众，也引起周恩来总理的关注。他向陪同观看的剧团领导提出建议：“你们看能不能让那个跳黎族舞的演员试一试连长？”于是，作为初进“中芭”不久的薛菁华，幸运地改跳戏份较重的“娘子军连长”了。
《红色娘子军》被作为保留节目一直公演，周总理再次点名，让薛菁华试演女主角吴琼花。薛菁华心里没底，当着总理的面，推辞说：“我不能演女主角，第一，我个头太高；二是我身体不好；其三，我的基本功不行。”但是，后经组织决定，女主角还是由薛菁华出演，剧中人名由原来的吴琼花改为吴清华。
从1968年开始，经过长达三年时间的反复排练和修改，以及一年多的电影拍摄，在1971年春节，芭蕾舞剧《红色娘子军》被拍成彩色艺术片，在全国隆重上映，薛菁华“倒踢紫金冠”的优美造型，还有“逃出椰林”、“常青指路”、“手捧红旗”、“阵地受命”等经典造型，使25岁的她成为红透国内外的“芭蕾舞明星”。
1972年7月24日，中央芭蕾舞团奉命在北京人民大会堂，为“中美建交”访华的美国总统尼克松等人演出《红色娘子军》，薛菁华自认为是表演发挥最好的一次，也是体力损耗最大的一次。当时，她以最佳的表演状态，全情地投入到角色的塑造中。演出第二天，她就病倒在床上。时逢日本松山芭蕾舞团访华演出，他们想会见薛菁华，一打听得知薛病了，就转告负责接待工作的廖承志，廖承志迅速转告给同样处在病中、但仍坚持工作的周总理。在上海，周总理在招待会上面见薛菁华，并语重心长地对她说：“你还年轻，你还可以演5年、10年、15年。”薛菁华备受鼓舞，1973年9月12日，在法国总统蓬皮杜访华欢迎晚会上，薛菁华再登离别一年的舞台。
1978年，薛菁华参加了粉碎“四人帮”以来国家文艺团体首次出访美国的交流演出，再登阔别5年的舞台，演出了《红色娘子军》片段“常青指路”，之后，她没有再演吴清华，而是以其他不同形象，继续在舞台上闪光。其中，她在芭蕾舞剧《鱼美人》中的“蛇舞”，获得国家文化部舞蹈表演一等奖。
其实早在1984年，薛菁华曾在深圳市委市政府的邀请下，与“中芭”组织的5名专家来过深圳，举办为期3个月的芭蕾舞学习速成班。当时深圳只有粤剧团、交响乐团两个专业文艺团体，所以薛菁华又积极参与了深圳市艺术学校的筹建工作，把名为“深圳大鹏艺术学校”演变为初具规模的“深圳艺术学校”，薛菁华担任该校芭蕾舞系主任。当时，她因丈夫的事业发展需要，已从北京落脚香港。她还担任香港舞蹈团特约专职导师。她虽住在香港九龙，还要照顾年幼的孩子，但为了深圳工作的需要，她几乎每天都风雨无阻地穿梭于深港之间。
在“深圳艺术学校”工作4年之后，薛菁华又应邀来到“华夏艺术中心”，担任少儿芭蕾舞教练。薛菁华说，这样长年累月疲于奔命，并不是图名，也不是图利。每当她看到孩子们那纯真的表情、专一的神态，就会立即浮想到自己少年时代初学芭蕾的情景，所以，苦和累的感觉也马上烟消云散。前几年丈夫在日本，夫妻俩聚少离多，后来一家人团聚了，但酷爱芭蕾的薛菁华还是每天在深圳发挥她的热量。每周六清晨，许多人还在睡梦当中时，薛菁华就叫醒老公和女儿前往深圳。现在，女儿考上大学了，就由丈夫陪伴她往返深港。
薛菁华在深圳已呆了整整十年，为培育深圳的芭蕾舞艺术而倾尽了全力，她惟一感到遗憾的是：深圳不是没有芭蕾舞艺术，而是它并没有在真正意义上被重视起来，没有真正融入主流文化。她希望自己教的孩子，能够成为艳丽夺目的玫瑰花，或者清新茁壮的牵牛花。这就是她美好的心愿。
（摘自2004年6月4日《深圳晚报》）


薛菁华
出生时间：1945年

出生地：上海

身份：中央芭蕾舞团演员

现身份：香港芭蕾舞团首席舞蹈教练

头衔：国家一级演员

职务：香港芭蕾舞团导师；香港特别行政艺术发展局项目评委、舞蹈公开赛评委；深圳华夏艺术中心芭蕾舞教练


薛菁华从“吴清华”到芭蕾舞教练

代表作：现代芭蕾舞剧《红色娘子军》

获奖情况：舞剧《鱼美人》中的《蛇舞》，获得国家文化部舞蹈表演一等奖

1945年，祖籍江苏无锡的薛菁华，出生在上海一个知识分子家庭，母亲喜爱艺术，尤其是舞蹈表演，所以，当1956年北京芭蕾舞学校特邀苏联专家授课并在报上刊登招生消息时，母亲带着女儿千里迢迢赶往北京应试。此时的薛菁华还是一个小学生，对芭蕾舞一窍不通，然而母亲却充满自信地把女儿带进考场。薛菁华以其纯真姣好的面容，符合芭蕾舞表演的体形以及适中的年龄，通过三试，撞开了舞蹈艺术之门。

自1956年至1963年，整整7年的专业学习，毕业后的第二年，中央芭蕾舞团开始排练现代剧目《红色娘子军》，薛菁华担任第三场黎族舞的领舞，她高挑的身材，灵活的舞姿，征服了台下的观众，也引起周恩来总理的关注。他向陪同观看的剧团领导提出建议：“你们看能不能让那个跳黎族舞的演员试一试连长？”于是，作为初进“中芭”不久的薛菁华，幸运地改跳戏份较重的“娘子军连长”了。

《红色娘子军》被作为保留节目一直公演，周总理再次点名，让薛菁华试演女主角吴琼花。薛菁华心里没底，当着总理的面，推辞说：“我不能演女主角，第一，我个头太高；二是我身体不好；其三，我的基本功不行。”但是，后经组织决定，女主角还是由薛菁华出演，剧中人名由原来的吴琼花改为吴清华。

薛菁华随剧组深入海南岛实地体验生活，从1968年开始，经过长达三年时间的反复排练和修改，以及一年多的电影拍摄，在1971年春节，芭蕾舞剧《红色娘子军》被拍成彩色艺术片，在全国隆重上映，薛菁华“倒踢紫金冠”的优美造型，还有“逃出椰林”、“常青指路”、“手捧红旗”、“阵地受命”等经典造型，使25岁的她成为红透国内外的“芭蕾舞明星”。

1972年7月24日，中央芭蕾舞团奉命在北京人民大会堂，为“中美建交”访华的美国总统尼克松等人演出《红色娘子军》，薛菁华自认为是表演发挥最好的一次，也是体力损耗最大的一次。当时，她以最佳的表演状态，全情地投入到角色的塑造中。演出第二天，她就病倒在床上。时逢日本松山芭蕾舞团访华演出，他们想会见薛菁华，一打听得知薛病了，就转告负责接待工作的廖承志，廖承志迅速转告给同样处在病中、但仍坚持工作的周总理。在上海，周总理在招待会上面见薛菁华，并语重心长地对她说：“你还年轻，你还可以演5年、10年、15年。”薛菁华备受鼓舞，1973年9月12日，在法国总统蓬皮杜访华欢迎晚会上，薛菁华再登离别一年的舞台。

1978年，薛菁华参加了粉碎“四人帮”以来国家文艺团体首次出访美国的交流演出，再登阔别5年的舞台，演出了《红色娘子军》片段“常青指路”，之后，她没有再演吴清华，而是以其他不同形象，继续在舞台上闪光。其中，她在芭蕾舞剧《鱼美人》中的“蛇舞”，获得国家文化部舞蹈表演一等奖。

其实早在1984年，薛菁华曾在深圳市委市政府的邀请下，与“中芭”组织的5名专家来过深圳，举办为期3个月的芭蕾舞学习速成班，第一期小学员还在深圳会堂举行过汇报演出。当时深圳只有粤剧团、交响乐团两个专业文艺团体，所以薛菁华又积极参与了深圳市艺术学校的筹建工作，把设在园岭新村的一套三房两厅住房、名为“深圳大鹏艺术学校”演变为初具规模的“深圳艺术学校”，薛菁华担任该校芭蕾舞系主任。当时，她因丈夫的事业发展需要，已从北京落脚香港。她还担任香港舞蹈团特约专职导师。她虽住在香港九龙，还要照顾年幼的孩子，但为了深圳工作的需要，她几乎每天都风雨无阻地穿梭于深港之间。

在“深圳艺术学校”工作4年之后，薛菁华又应邀来到“华夏艺术中心”，担任少儿芭蕾舞教练。薛菁华说，这样长年累月疲于奔命，并不是图名，也不是图利。要说成名，年轻时代早就领略过蜚声扬名的鲜花与掌声，要说图利，每周双休日从上午10点半连续作战，一直教到晚上7点半，往返深港的车票、就餐和其他花费，所挣得的辛苦费，早已所剩无几，根本谈不上什么发财。但是，每当她看到孩子们那纯真的表情、专一的神态，就会立即浮想到自己少年时代初学芭蕾的情景，所以，苦和累的感觉也马上烟消云散。前几年丈夫在日本，夫妻俩聚少离多，后来一家人团聚了，但酷爱芭蕾的薛菁华还是每天在深圳发挥她的热量。每周六清晨，许多人还在睡梦当中时，薛菁华就叫醒老公和女儿前往深圳。现在，女儿考上大学了，就由丈夫陪伴她往返深港。

薛菁华在深圳已呆了整整十年，为培育深圳的芭蕾舞艺术而倾尽了全力，她惟一感到遗憾的是：深圳不是没有芭蕾舞艺术，而是它并没有在真正意义上被重视起来，没有真正融入主流文化。每天一进练功房，薛菁华放下装有面包和矿泉水的皮包，就着手教授孩子们跳舞。用她自己的话来说，就是希望自己教的孩子，能够成为艳丽夺目的玫瑰花，或者清新茁壮的牵牛花。这就是她美好的心愿。